孤独的城市，警察抓贼是千古不变的事实。香港重案组警官马军，开车行驶在灯红酒绿的街区。他一边开车一边扪心自问自己有没有抓错过人。这样的自问，并没有让他动摇，而是越加坚定了他一直向前的信念。

　　有什么可以让人忽略肉体的伤痛？是什么会使人不顾一切的穷追不舍？是那一份属于警察的职业信仰深深照亮这些男儿的心海。一个是马军，冲锋陷阵的能手，一个是华生，卧底多年的警探，他们的故事没有那么多无间，没有那么多侠骨柔情，有的是一次又一次面对生死的选择。

　　《导火线》作为甄子丹继杀破狼之后，集成警匪、动作、枪战多重元素的类型电影，此次出击，每个元素都相当饱满，可谓一计重量组合拳。文武戏相互结合，使得武戏不单调，文戏不拖拉，并且文戏更注重人物感情和人物心理的塑造，给武戏的张驰提供了飞腾的空间。

　　这部片子大有早年香港电影中那种英雄主义的痕迹，或许是英雄主义救赎与怜悯的一种延续。此次甄子丹扮演的马军和古天乐扮演的卧底华生，这一对搭档就好像是双子星的两面。当一个人优柔寡断时，另一个就表现得刚毅坚韧。当一个人受到身心的挫折时，是另一个人在替他发泄报复。当然没有另三位演员吕良伟、邹兆龙和邢宇扮演的冼家三兄弟，我们就不可能看到渴望的英雄人物完美的出现。马军和冼家三兄弟对各自的母亲都非常孝敬，这个对武打角色戏份非常重的人物来说，可以算得上是人性的深刻刻画。而华生那里和范冰冰扮演的秋堤一份爱情戏，也是给丰富华生这个人物增色不少。

　　记得早年看《教父》麦柯克里昂教堂洗礼，安排杀手逐个报仇那个段落时，就被导演简洁的手法所吸引。今天看到《导火线》中，冼家两兄弟对几个污点证人灭口的精彩安排，绝对不亚于《教父》的凌厉，而后面的劫持秋堤，更是把华生这一有情有义的精灵逼上了绝境。污点证人无法开口，为了自己心爱的女人，不得不忍气吞声，任人摆布，和秋堤一起沦为Tony的人质。压抑到极致，才是真正的爆发。马军忍无可忍，使用非法之法，劫持冼伟查意与Tony交换人质。南生围交换人质，两艘船擦身而过。一艘是决一死战的马军和冼伟查，一艘是获得和爱人一同活下去机会的华生。战斗在所难免，只是英雄孤身深入虎穴，必定是一番惊天爱恨所引。

　　的确，在《导火线》中的主人公，个个充满着对警察职业信仰的热忱，如果他们不行动起来，就会被那份热忱活活烧毁。许晴扮演的督察警官，一次又一次用教条的形式想将马军绑缚起来。可越是这样，马军的热忱越是燃烧的雄劲。激情不是自在之物，更重要的是英雄的内心得到了观众的认同。警察打死疑犯，警察劫持人质和罪犯进行交换，这些看似不合规矩的做法，恰恰是一个英雄主义回归的情理。孤独的英雄继续行走江湖，不需要任何理解。

　　南生围决战，马军与Tony打斗间歇，Tony八十岁痴呆的母亲，蹒跚走过。可谓在血雨腥风中夹杂着一阵落花，让无情的Tony黯然神伤；那一刻，无比坚毅的马军，心底也唤起了柔软的草坪，眼神之中仿佛看到自己母亲的身影。仅仅是那一刻的停歇，老人走过，决杀再次升级。

　　当华生把秋堤送到安全的地方后，选择放弃自己的安危，重新返回战场，就意味着这场战斗毕竟属于真正的英雄。

　　也许悲壮是大多数英雄人物的结局，所以《导火线》用一种孤独作为结束。马军一个人开着车，看着香港街头繁华的灯火。挥洒血汗之后，陪伴他的只有一份警察职业的信仰——“警察抓贼是为了这里的安定繁荣”。这样的孤独，就好像骑士和他的使命一同奔驰在水泥森林里一样，没有同行者，没有尽头。文/梅幽